Pacto de lobos sitúa la acción en Gévadaun, un pequeño pueblo francés del siglo XVIII, donde una bestia de origen desconocido ha descuartizado a una docena de sus pobladores. Los intentos por capturar al bicho (¿un lobo?, ¿un dragón?, ¿una mascota infernal?) han resultado inútiles hasta la llegada del intrépido Grégoire de Fronsac, una cruza de naturalista y aventurero que, apoyándose en su ciencia y su astucia, se hará cargo de la misión de aniquilar a la misteriosa criatura. Al valiente Grégoire lo acompaña una suerte de guardaespaldas y asistente, un indio iroqués llamado Maní (¡sin bromas, por favor!), al que "adoptó" durante una travesía por las colonias francesas.

Grégoire es un hombre de la Ilustración, que intenta explicar el misterio de la Bestia Asesina racionalmente; el indio, al contrario, utiliza rituales mágicos y se apoya en la sabiduría heredada de los ancestros de su tribu. Esta extraña pareja recala en la mansión de un conde, adonde establecen su cuartel general y comienzan a tejer estrategias para liberar al pueblo de la amenaza que les quita el sueño. Mientras ellos piensan, el monstruo sigue destripando gente de lo lindo...

Resulta, además, que el conde tiene una hija bellísima y en edad de merecer, Marianne, que (¡obviamente!) se enamorará del aventurero, sumando el infaltable ingrediente romántico a la historia, que dejo de resumir en este punto ya que, a medida que avanza el metraje, se complica y enrieda hasta lo indecible, con marchas y contramarchas hilvanadas deprolijamente y que generan más fastidio que expectativas en el espectador, a esa altura ya harto y deseoso de llegar lo más rápido posible a los títulos finales.

Así como la narración de Pacto de lobos es torpe y chapucera, la estética que adopta no se queda atrás. El director Christophe Gans usa y abusa de las técnicas digitales, lo cual no es un defecto en sí mismo: sabemos que en manos de gente de talento (Spìelberg, sin ir más lejos) estas técnicas puede crear imágenes insospechadas y maravillosas. Pero Gans se sirve de las computadoras para armar unos pastiches de un mal gusto y una fealdad que asombran, amén de que en muchas escenas la superposición entre la toma real y la generada digitalmente no está lograda en absoluto, lo cual difícilmente pase inadvertido, incluso para el espectador menos atento.

Otro punto que asombra y fastidia es la cantidad y la duración de las secuencias de pelea, filmadas muy en estilo Kung-fu, armadas con tomas brevísimas montadas vertiginosamente, repletas de personajes que vuelan por el aire, patadas voladoras y trompadas que suenan como cañonazos gracias al sonido Dolby, que, dicho sea de paso, rompe los tímpanos durante las larguísimas dos horas que dura Pacto de lobos. Uno se pregunta sinceramente si no será forzar demasiado el verosímil incluir este tipo de escenas en un contexto que no las admite (es obvio que en la Francia de los Luises nadie peleaba de esa forma), pero el director no tiene empacho en mezclar elementos dispares, armando un cóctel por demás indigesto (¡hasta se permite caracterizar a una banda de malhechores con el aspecto de modernos cyberpunks!).

En su total desprecio por la inteligencia del público, la película no deja el más mínimo resquicio a la imaginación, al misterio, sino que actualiza y explica hasta el más mínimo detalle, mostrándonos hasta el cansancio a la Bestia y exponiéndonos con pelos y señales de qué se trataba el enigma de su origen. Resultado: si creíamos en el monstruo mientras no lo veíamos, dejamos de hacerlo apenas se presenta ante nuestros ojos.

Párrafo aparte merecen las actuaciones: el protagonista Samuel Le Bihan es absolutamente de madera: no expresa, no transmite, no emociona... Parece sacado directamente del gimnasio y arrojado en el set. El resto del reparto está más o menos a su altura, salvo Vincent Cassel, que aporta algo de convicción a su desgarrado personaje de villano enfermo de amor.

Retomando la pregunta del principio, creo que Pacto de lobos no merece tomarse en serio en absoluto. Si el lector se le atreve, a pesar de lo dicho hasta aquí, le recomiendo ir a verla con el ánimo dispuesto a reírse sin parar con la comicidad (involuntaria, por supuesto) que generan sus dislates. Desde una perspectiva más ambiciosa, su visión puede resultar una dolorosa y prolongada tortura.