Allá lejos aunque no hace tanto tiempo, El regreso del Jedi, tercera parte de la trilogía de La guerra de las galaxias, se ocupó de cerrar las tramas que habían dejado abiertas sus predecesoras. Ocurre que George Lucas, factótum de la serie, coguionista y productor ejecutivo de este film, advirtió que los años no habían pasado en vano para sus actores. Luke Skywalker (Mark Hamill), Han Solo (Harrison Ford) y la princesa Leia (Carrie Fisher), vale decir las fuerzas de la Alianza, ya no podían seguir apareciendo como los niños rebeldes que se oponen al Imperio. A Luke, muy lejos de la envidiable baby face que ostentó tres años antes en El imperio contraataca, Ie llega el turno de diplomarse de maestro Jedi: aúna la sabiduría, la serenidad y Ios poderes sobrenaturales que exige la disciplina milenaria y, como para que no queden dudas, calza ropas de sacerdote, incluido el cuello de sotana. Desde aquella posición adulta, está Iisto para enfrentarse a muerte con Darth Vader y con el mismísimo Emperador. Claro que antes deberá rescatar a Han, que está congelado en carbonita desde el episodio anterior, y resistir el "lado oscuro de la Fuerza", la otra cara de la moneda Jedi con que lo tientan –por no decir coimean– los pesos pesados del Imperio.

Un poco en el estilo de las telenovelas, El regreso del Jedi incluye una serie de relaciones de parentesco tardía y dramáticamente reveladas. No deja de tener su encanto: Luke obtiene la confirmación de que su padre es el oscuro Vader de la boca del anciano Yoda, que está a punto de morir, pero no en un hospital sino en el medio del paisaje pantanoso y surrealista del planeta Dagobah. Después, y como para dejarlo elegantemente al margen del romance entre Han y Leia (ya en etapa de noviazgo pleno), alguien le hace saber que la princesa es su hermana. Ella, en tanto, trocó los recatados vestiditos de gasa blanca, que lucía al comenzar la serie, por audaces bikinis con reminiscencias punk. Al igual que antes, las distintas Iíneas dramáticas (Luke, el Imperio, Han y Leia) son felizmente vertebradas mediante el montaje alterno, en un dinámico vaivén que las hará confluir sobre el desenlace. Un esquema de contrastes llevó a combinar, una y otra vez, secuencias ambientadas bajo el sol (como la batalla contra Sarlacc sobre el desierto quemante) con otras en las que las naves de los héroes surcan el espacio en una noche inabarcable.