Los créditos de apertura de El sekuestro, tercer largometraje del argentino Eduardo Montes Bradley, la definen como una historia tropikal, ambientada en una república bananera e inspirada en un "costado virgen" del Cinema Novo del brasileño Glauber Rocha, una de cuyas frases culmina el largo introito al film, entre cartones coloridos con reminiscencias de los años sesenta. La acción transcurre en una indefinida republiqueta latinoamericana en la que campean la corrupción, la torpeza y una música compuesta por boleros, salsas y el invariable cuchicheo de unos pájaros de selva que no dejan de sonar al fondo, como para dejar redondamente en claro lo que significa tropikalidad.

Hay que decir que el film de Bradley está permanentemente planteado en tono de farsa, lo que dificulta distinguir los yerros de los componentes necesarios de esta "ética y estética de lo tropical" (palabras del realizador) que nada tiene que ver con Glauber Rocha, por cierto, y sí con cierta orfandad técnica y expresiva en lo que a cine se refiere. ¿El que un tercio de lo que se dice quede en el camino por fallas de sonido forma parte de la mística latina? ¿El más flojo efecto de "noche americana" (que exige filmar con filtro azul a pleno sol para simular la noche, mientras que aquí lo hicieron bajo cielo nublado) hace al folklore de la región? ¿Que todos los personajes hablen y deambulen como imbéciles sin haber ingerido droga alguna es un dato de estas pampas?