El resto de los personajes, en su mayor parte víctimas de Jackie, fueron torpemente diseñados para darle base a las improbables hazañas de la heroína. Estas desfilan por el relato apretujadamente: Jackie, azafata de la "peor" línea aérea norteamericana, se alza con 500 mil dólares de Ordell, un hampón para el que contrabandea drogas y dinero. Ordell está compuesto por Samuel L. Jackson con menos de lo mismo –en primer lugar, de humor– que mostró en Tiempos violentos. La policía, encabezada por Michael Keaton en el rol de un detective extremadamente idiota, está al tanto de la operación y chantajea a Jackie: o les entrega a Ordell en bandeja o es ella la que irá a prisión. Jackie finge aceptar el trato, aunque planea traicionar a todo el mundo y quedarse con la plata. La conspiración se lleva el grueso del metraje y discurre en buena medida de espaldas al espectador, es decir manteniéndolo tanto o más engañado respecto de las maquinaciones de Jackie que a sus propias víctimas. No son estas buenas artes para fabricar suspense: remiten a unos pocos títulos de celebridad fugaz (¡Los sospechosos de siempre!) y están en las antípodas de la formidable transparencia de Tiempos violentos.

Pero el trámite fracasa por un motivo más pedestre: la palmaria imbecilidad que ostentan todos los traicionados con el fin de disimular la objetiva fragilidad de Jackie, cuyas dotes conspirativas fueron tanto o más infladas que las físicas. Un enjambre de asesinos, hampones, uniformados "de película", cuya existencia nunca podría concebirse fuera del estrecho marco del entertainment finisecular. El policía de Michael Keaton preside la lista: no hace otra cosa que ensayar una caricatura de los "inspectores" hollywoodianos limitándose a remarcar su estupidez en cada palabra, en cada gesto. Y tiene tantos gestos y palabras que lo de Keaton no le toma tanto el pelo a Hollywood como a la inteligencia del público. Robert de Niro, a cargo de un ex convicto tontolón, luce extrañamente desganado. Bridget Fonda sale un poco mejor parada, tal vez porque su rol –chica white trash, permanentemente embotada por el efecto de las drogas– es el que mejor comulga con el "espíritu" de Triple traición. La inverosimilitud de los numerosos eventos que jalonan la trama, en tanto, parece reclamar la complicidad ciega del espectador, cuyo tarantinismo incondicional es un dato que el realizador aparentemente dio por descontado.