Cien años de perdón parece el cortometraje de un estudiante de cine de primer año sin demasiadas luces, con el agravante de que dura más de una hora. La historia transcurre en un pueblo de Entre Ríos donde dos familias entran en conflicto por viejas deudas. De un lado los acreedores, Mauricio (José Glusman) y su idishe mame enferma y angustiada por la situación. Del otro, la familia que debe: el padre débil, la madre loca, la hija que acaba de regresar de la capital (Noemí Frenkel) y Huguito, el hijo (Pompeyo Audivert). Cuando Mauricio va a cobrar su deuda, Huguito (que parece un miembro escapado de la familia antropófaga de El loco de la motosierra) lo golpea, lo secuestra y pide a su madre un rescate de 50 mil dólares. Hasta el desenlace, el espectador tendrá que soportar interminables escenas en las que no pasa naranja. A un tiempo, no podrá menos que reírse ante la precariedad general de la realización.

Las evidentes fallas técnicas quizá se deban a que Glusman, efectivamente, contaba con dos pesos para hacer la película. Pero quizá no. Su concepto del sonido, por ejemplo, parecería que no existe. Cien años de perdón sólo contiene voces, la musica de un piano muy lejano y muy pocos ruidos de escena. Los personajes están insertos en ambientes sin sonido ambiente (y eso que están en el campo). Ni un grillo, ni el viento o los pájaros. Como si la gente de ese lugar de Entre Ríos viviera dentro de un estudio de grabación insonorizado en el que, por suerte, al menos pueden escucharse cuando hablan.

Con respecto a la iluminación, es inevitable recordar los sketchs de Todo x dos pesos. Audivert encara breves acciones al cabo de las cuales la noche se convierte en día o lo que es más grave, afuera es de noche pero en la vivienda ¡la luz ingresa a borbotones por ventanas y puertas abiertas!